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風(fēng)尚人家裝飾-陳經(jīng)理 
時(shí)光飛逝，21世紀(jì)眼看就要過(guò)去五分之一，就連21世紀(jì)福爾摩斯故事都已經(jīng)有了好幾個(gè)版本，這些版本中最早也是最成功的莫過(guò)于英劇《神探夏洛克》。這個(gè)系列在現(xiàn)代性改編和拍攝手法上的大膽創(chuàng)新，幾乎顛覆了此后全球影視劇的表現(xiàn)手法。
正因?yàn)椤渡裉较穆蹇恕吩谂臄z手法和剪輯手法上的高明之處，使得人物身上諸多缺點(diǎn)變?yōu)槿宋镄愿裉卣鞯囊徊糠?，觀眾接受夏洛克·福爾摩斯的尖酸刻薄、不近人情、肆意妄為，一部分原因在于拍攝手法的高明讓整部電視劇看上去夠格。當(dāng)?shù)谌尽⒌谒募?、圣誕特輯中仍舊玩弄觀眾見(jiàn)識(shí)過(guò)的花樣，21世紀(jì)夏洛克的故事就沒(méi)那么吸引人了。
兩大網(wǎng)絡(luò)劇出品方HULU和HBO聯(lián)合推出的日本電視劇《女神探夏洛克》問(wèn)題就出在拍攝手法上。
柯南·道爾塑造了全球知名度最高的行動(dòng)派偵探，這個(gè)角色的個(gè)人魅力使得那些發(fā)生在沒(méi)有攝像頭、電話、電腦、基因檢測(cè)技術(shù)和各種邪惡手機(jī)客戶端世界的故事，對(duì)于現(xiàn)代人仍然源源不斷地產(chǎn)生無(wú)法抗拒的吸引力。夏洛克·福爾摩斯的敏銳直接、對(duì)生活細(xì)節(jié)的細(xì)致觀察和思考、臨危不亂的理性和冷靜，以及那種有悖于常人但又異常貼心的溫情時(shí)刻支撐起了這個(gè)角色，不過(guò)作為一個(gè)偵探，性格只是構(gòu)成角色魅力的一部分，要想成為舞臺(tái)的主人公，光玩人設(shè)是行不通的，關(guān)鍵還得靠業(yè)務(wù)能力。
日本網(wǎng)絡(luò)劇給女版神探夏洛克配置的怪胎指數(shù)快滿格了，但業(yè)務(wù)能力跟不上，推理部分既不精彩又缺乏新意，加上國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)痛下剪刀手，雖說(shuō)只比日本版少了四分鐘，整個(gè)情節(jié)倒是可以連得上，可總有一種“21世紀(jì)過(guò)去快五分之一了，你還給我看這個(gè)”的失落與失望。也不知是網(wǎng)絡(luò)劇原本拍得就這個(gè)樣子，還是剪刀手禍害成這個(gè)樣子的。觀眾雙淚垂，不知心恨誰(shuí)。
21世紀(jì)日本女版福爾摩斯的主角是名門(mén)貴族大小姐兼名偵探薩拉·雪莉·雙葉（竹內(nèi)結(jié)子飾），以及從解散的敘利亞醫(yī)療志愿者隊(duì)回歸的外科醫(yī)生橘和都（貫地谷詩(shī)穗梨飾）。
電視劇在人物名上盡力和柯南·道爾的原著扯上關(guān)系，外科醫(yī)生的名字“和都”讀作“哇都”，保留了日語(yǔ)中“華生”讀音“哇頭森”的風(fēng)采。
密斯夏洛克的真名，第一集一直保密，本名披露之后還是有種日本漫畫(huà)人物的感覺(jué)，因?yàn)樯谟?guó)得了一個(gè)代中間名的英式名字。
其他角色也積極對(duì)應(yīng)原著，雷斯垂德警長(zhǎng)變成了禮紋元太郎（瀧藤賢一飾），房東哈德森太太變成了波多野君枝（伊藤蘭飾），禮紋讀音“雷悶”、波多野讀音“哈塔耨”，勉強(qiáng)讓人產(chǎn)生一些相似性聯(lián)想。
至于夏洛克·福爾摩斯原著中那位位高權(quán)重的胖哥哥，到了女版這里幾乎完全被諧星化、被拋棄了，名字上在“邁克羅夫特”邊緣試探的意圖都沒(méi)有，隨便起個(gè)名字叫“健人”（小澤征悅飾）就可以了，沒(méi)有看出一絲絲努力過(guò)的痕跡。
有了人物和人物設(shè)定，一部懸疑推理劇想要人物動(dòng)起來(lái)就需要尸體和兇手，在懸念的設(shè)置和處理上，《女神探夏洛克》就像哥哥這個(gè)角色的名字一樣，讓人看不出努力的痕跡。八集電視劇打頭陣的是致敬原著中《惡魔之足》的故事。
第一個(gè)受害者出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾可能以為體內(nèi)引爆的納米液體炸彈不過(guò)是《血字的研究》中毒藥的變體，第二個(gè)受害者出現(xiàn)的時(shí)候觀眾才反應(yīng)過(guò)來(lái)是《惡魔之足》，接下來(lái)按照既有改編版本賦予的預(yù)期，觀眾開(kāi)始期待家庭內(nèi)部的奇情故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)只是對(duì)現(xiàn)行立法人權(quán)擴(kuò)張心懷不滿的懲罰主義司法支持者報(bào)復(fù)社會(huì)的故事，當(dāng)然故事背后還有一個(gè)隱藏的反派。
從所有客串演出者都是女性這一定式上看，基本可以斷定原著中大反派莫里亞蒂的日本版本也是位女性，從整體故事情節(jié)編排上看，翻拍角色似乎也很難回應(yīng)觀眾的期待。
《女神探夏洛克》故事和原著沒(méi)有什么關(guān)系，推理上松松垮垮，夏洛克小姐興奮起來(lái)一驚一乍、上躥下跳，女醫(yī)生完全不像是從戰(zhàn)爭(zhēng)前線回來(lái)的。雙女主理性與感性完全沒(méi)有找到平衡感，喜劇感和生活感也沒(méi)有在角色的互動(dòng)過(guò)程中完成統(tǒng)一，整體上還是在延續(xù)日本電視劇傳統(tǒng)中漫畫(huà)式人物的風(fēng)格：個(gè)性特征優(yōu)先，角色功能在后，叫人完全看不到改編的意義在哪里。
從這個(gè)角度上看，《女神探夏洛克》犯的是國(guó)產(chǎn)IP類(lèi)型電視劇的通病，只用IP做噱頭，拿出一些人物設(shè)定來(lái)做幌子，內(nèi)容基本屬于編劇原創(chuàng)。至于編劇對(duì)原著的理解及基于此種理解產(chǎn)生的作品是否符合原著的精髓，是否能夠回應(yīng)觀眾的期待，完全不在考慮范圍內(nèi)。
從拍攝手法上，《女神探夏洛克》同樣乏善可陳，只有橘和都與夏洛克小姐在樓梯間的短暫交談一場(chǎng)戲中借助橘和都剪影與東京夜景疊加完成的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭令人感到一點(diǎn)點(diǎn)驚喜，其余場(chǎng)景仍然采用日劇傳統(tǒng)模式，真兇揭露的瞬間氣勢(shì)甚至都不如名偵探柯南。
話說(shuō)回來(lái)，21世紀(jì)為什么需要女版夏洛克·福爾摩斯？似乎是因?yàn)槲覀兂俗?tīng)村里八卦事的馬普爾小姐之外，似乎沒(méi)有什么像模像樣的英雄化的行動(dòng)派偵探。影視劇不斷拋出一些熱血的傻瓜女警，貢獻(xiàn)一些可愛(ài)的形象、強(qiáng)化女孩子就是傻乎乎、蠢兮兮的刻板印象之外，似乎就只能期待一下神奇女俠轉(zhuǎn)行做警察了。
21世紀(jì)缺少的不是嘴尖齒利、穿愛(ài)馬仕的高貴女子，缺少的是女性榜樣——那種告訴嚴(yán)格遵循社會(huì)規(guī)范的女孩子“即便你出格一些也沒(méi)關(guān)系”的榜樣，柯南·道爾筆下的福