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風(fēng)尚人家裝飾-陳經(jīng)理 
我知道，不少人在看劇前，是沖著王傳君去的；但是，我不得不說(shuō)，很多人在看完《抄寫員巴特比》之后，對(duì)這個(gè)作品的整體印象，更加深刻。
王傳君本文圖片尹雪峰攝
上海黃浦劇場(chǎng)小劇場(chǎng)是個(gè)“黑匣子”空間，演員和觀眾之間，并無(wú)距離感?？上驳氖牵鮽骶吞K力德也以近乎自然的方式，完成了整場(chǎng)演出的表現(xiàn)；難怪，有不少朋友，在散場(chǎng)后，拿該作品的表演，和前陣子剛來(lái)滬的立陶宛OKT版《海鷗》做比較。
作為該戲出品人的李芊澎，同時(shí)也是上海戲劇學(xué)院表演系的老師，她對(duì)演員的選擇，自然是非常嚴(yán)格的?！八麄z松弛又說(shuō)人話，這是中國(guó)演員很少在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)！”在《抄寫員巴特比》還在排練階段的時(shí)候，李芊澎曾如此評(píng)價(jià)王傳君和蘇力德。
看戲之前，我對(duì)此還持保留態(tài)度。畢竟，我腦子里對(duì)于王傳君的印象是“關(guān)谷神奇”，對(duì)蘇力德的記憶是去年運(yùn)動(dòng)劇場(chǎng)《戰(zhàn)》里的肢體表現(xiàn)。
而在看完戲之后，我想用“臺(tái)詞不裝、身體不繃、空間不空、調(diào)度緊湊”來(lái)形容。二位演員的臺(tái)詞幾近口語(yǔ)化，以至于王傳君在演出后，解釋說(shuō)自己“可以說(shuō)好普通話”的；而面對(duì)臺(tái)詞量巨大的《抄寫員巴特比》，王傳君和蘇力德沒(méi)有把作品演繹成脫口秀，并且兩個(gè)人演五個(gè)人的戲，用表演充分調(diào)動(dòng)了觀眾的想象力，這是借助了適當(dāng)?shù)纳眢w語(yǔ)言和巧妙的舞臺(tái)調(diào)度來(lái)平衡的。
王傳君和蘇力德
但是不少演員，特別是在小劇場(chǎng)，對(duì)這樣的“平衡”，往往會(huì)有不適感，這在《抄寫員巴特比》里，協(xié)調(diào)得很好；當(dāng)然，這里頭有至少一半的功勞，是需要?dú)w于該劇的德國(guó)導(dǎo)演博立新·馮·珀澤的。
除此之外，我還想補(bǔ)充“默契尤佳”四個(gè)字。演出中的小細(xì)節(jié)，還是需要大家去咀嚼的；我就分享，某天演出中的一個(gè)“失誤”：
飾演老板的王傳君在一次擺放桌子道具之后，（應(yīng)該是地面不平導(dǎo)致）桌子翻倒了，“轟”的一聲巨響，把觀眾從戲里頭驚嚇了出來(lái)，而飾演抄寫員之一的蘇力德，用他在劇中一貫的淡定，默默走到桌子前，恭敬地把它復(fù)位；作為老板的王傳君，用眼神夸贊了這位敬業(yè)的員工之后，調(diào)侃觀眾說(shuō)：“你們叫什么？我還以為是哪個(gè)大明星進(jìn)來(lái)了！”一來(lái)二去，出戲的觀眾，又被拉了回來(lái)。
當(dāng)然，我想補(bǔ)充的是，如果可以在表演過(guò)程中，增加“適當(dāng)控制”，也就是說(shuō)，在“張”和“馳”之間，增加平衡，讓力量由內(nèi)而外傳遞，或許會(huì)讓細(xì)節(jié)更加地立體。
此外，在對(duì)白過(guò)程中，是否需要使用上海話，這一點(diǎn)，我覺(jué)得也值得再商榷。我承認(rèn)上海話的加入，增加了笑點(diǎn)，也使得表達(dá)更貼近自然；但如果對(duì)作品本上沒(méi)有錦上添花的意義，那么，難免會(huì)成為曇花一現(xiàn)的瞬間。
我相信，從德國(guó)到上海，兩地的排練過(guò)程中，導(dǎo)演是花了不少心思，在調(diào)整演員狀態(tài)這件事情上的。
除此之外，更重要的是，他把原本“多角色”的戲，排成了兩個(gè)人的對(duì)手戲，這是很有功夫的。
小說(shuō)《抄寫員巴特比》中，律師（也就是老板）和巴特比當(dāng)然是主角，除此之外，巴特比還有三位同事；不同的導(dǎo)演，對(duì)此有不同的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
椎劇場(chǎng)版的導(dǎo)演珀澤，把該作品搬上戲劇舞臺(tái)時(shí)，安排王傳君飾演律師和說(shuō)書人的角色，而包括巴特比在內(nèi)的四位雇員們，則由蘇力德一人飾演。
有朋友在聊到這版話劇《抄寫員巴特比》時(shí)，把它視為“獨(dú)角戲”；誠(chéng)然，導(dǎo)演珀澤在歐洲是非常棒的“獨(dú)角戲”導(dǎo)演，《抄寫員巴特比》的出品人李芊澎對(duì)其夸贊有嘉。
不過(guò)，如果把這個(gè)作品只看做“獨(dú)角戲”，那么，一方面，顯然忽視了蘇力德的精彩表現(xiàn)；另一方面，你會(huì)看不到導(dǎo)演巧妙設(shè)計(jì)的“對(duì)手戲”的橋段，兩個(gè)人的存在，不僅僅是讓角色不孤單，更重要是把劇情的層次，和前后的節(jié)奏，拉得更清楚了。
更讓大家印象深刻的是，導(dǎo)演珀澤延續(xù)了原小說(shuō)“第一人稱”敘述的手法，也就是說(shuō)，在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了說(shuō)書人（也就是王傳君飾演的律師，他嘴里說(shuō)的“我”）和劇中人（律師和雇員們）；兩種不同敘述視角的轉(zhuǎn)換，或者說(shuō)“跳進(jìn)跳出”，傳遞出的信息，會(huì)有微妙的差異；比如：作為第一人稱的“律師”，會(huì)對(duì)自己在劇中的角色，進(jìn)行反思和批判，以此形成劇情之外的沖突感。
當(dāng)然，這樣的手法，對(duì)于作品節(jié)奏的加強(qiáng)，也有很好的幫助：當(dāng)你對(duì)劇情疲憊的時(shí)候，說(shuō)書人恰到好處地出現(xiàn)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，是換個(gè)視角，也是緩口氣。
王傳君在接受媒體采訪時(shí)曾經(jīng)說(shuō)，25頁(yè)紙的臺(tái)詞，讓他壓力頗大。事實(shí)上，這么大量的臺(tái)詞，對(duì)觀眾而言也是挑戰(zhàn)。臺(tái)詞量是否可以再精簡(jiǎn)？特別是在后半部分，如何更好地加強(qiáng)節(jié)奏？
這兩個(gè)問(wèn)題，在走出劇場(chǎng)之后，仍然值得我們思考。